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《迴光奏鸣曲》:重整舞步的契机

时间: 2020-06-11 浏览量:278

有的电影开出一条路,通往未知前方;有的电影拆掉一座墙,看见家的模样;有的电影调转镜头,教你惊叹天顶辽阔;也有的电影是一面镜子,让你照见内心自我。还有一种电影,以一声一声提醒,要你摘下耳机、移开萤幕上的滑指,看看身边的人,被忽略的人。人生在世,都需要「别人」相伴,这些别人当你不在,却不一定有别人可以找、可以谈。关怀这些被忽略者的故事其实不少,但《迴光奏鸣曲》每每换来「题材很特殊/很少见!」的形容,它看的是:更年期的女性。

在今年台北电影节拿下最佳剧情片及女主角、稍早也入围金马奖最佳新导演和女主角的《迴光奏鸣曲》,上映规模只有少少几厅,可见这一类呈现生活的滋味大于故事、在意心灵的徬徨多过哀乐怒喜的「艺术片」,市场注定小众。不过,实际看过就会发现,它比想像中可爱俏皮,即使是缓步的镜头、都市丛林为背景,但那资深少女的奇遇记时而让人会心一笑,时而心疼。更重要的是,它让你目睹一道天底下半数人都会遇到的关卡。

《迴光奏鸣曲》:重整舞步的契机

更年期,某种程度上是青春期的镜反,通常造访四十五到五十四岁的女性,实际上可能的年龄範围则跨达二三十年,心悸、燥热、失眠、盗汗等等生理症状,和悲观、易怒、多疑、频忘等等心理徵候,勾勒出一连串不难想像的,对日常生活的冲击。而《迴光奏鸣曲》便是以一个丈夫出差,女儿离家,工作落失,朋友无几的四十五岁女主角的数天生活,具体拍出更年期带来的「空」,不只有前述的身体不适、情绪波折,还有外在世界的疏离,连同生物(繁衍)意义上的机制一同对她传递一个残酷讯息:妳不再被需要了。

问题是,为什幺人一定要被需要?就算人生在世都需要别人相伴(再次複诵),但别人的存在意义,不会(不该)只是与你相伴。藉由这故事,我们审视这社会中(尤其是东方传统的社会里)更年期女性的困境:这个年纪,正是她们在家中的养育角色被渐渐「不需要」的时候,而若她们发现除了扮演这角色,自己别无其他的生活动力,那面对生理心理的种种波澜,势必更加孤单。

回头谈电影。不论国内外,我们总是批评娱乐产业给年纪稍长的女性位置太少,似乎除了青春无敌(或风韵犹存)的女性魅力,或母性温暖,或丑角喜感,其他的女性面向皆不足观。然我们有了《迴光奏鸣曲》,让女主角陈湘琪一人扛起整部片的温度、节奏、宽度和航向,而正是她的距离拿捏,让这个又私密又被阅读的叙事呈现,成为可能。

更年期题材,既不似青春魅力的无敌,也不若老年的深沈时间感,更不像中年(男性)危机的无论如何得和社会对话,它几乎是独自一人、毫无奥援,没有人在乎更没有人帮(得上)忙的。电影标题的「迴光」,指的自然是对最后一丝希望、最后一点耀眼可能性的期盼,当陈湘琪和东明相在医院里发展出一段奇缘,这是迴光灵动,是她意识到「只剩下我了」的同时,为自己而活的尝试。然而,当她穿上舞衣、套上舞鞋,扮成白雪公主,拿着爱莉丝的兔子毛巾,这样的她出门撞见的,却是自己女儿的盲目青春。

她惊惶于女儿的盲目,也惊觉了自己的盲目。她明白盲目需要特权,而自己早已失去资格了。

《迴光奏鸣曲》:重整舞步的契机

于此,担任导演的钱翔——他总被介绍为资深摄影师、年轻新进导演,但他的叙事步调和说与不说的掌握,完全是老手格局——观看一个他理应不熟悉的题材,却从中萃取出更普世的焦虑。陈湘琪毕竟是可爱的,即使妆得平凡,穿得朴素,那优雅少妇的魅力仍不缺。然也由此,道出了寂寞者不只受困于心的距离,身体的距离,还有社会位置、角色规範,还有时不我与的种种人生错失。也许这一路上,你我都曾经/都总有一天会遇上只能用尽力量去冲撞,但就算撞开了也无处可逃的困顿。

最后,值得一提的还有《迴光奏鸣曲》的主题,在第一层谈的是女性,是更年期,但若放大来看,片中的母亲面对孩子北上、片中的员工面临工厂迁往大陆,这高雄/台北、台湾/大陆的需求转移,角色改变,似乎也被这题材隐喻着:

一直以来,做为一座城市,高雄面对的是资源向北集中和人才出走,在此同时努力寻找自己的定位,创造不同的风貌价值。同理,面对各式金融和产业的西进,台湾做为一个岛国,也在调整方向,在被世界市场渐渐「不需要」的焦虑中,寻找新契机。即使大潮的方向不可挡,但重新编织梦想,找到自己的迴光或甚至出路(Exit),这是在人物之外不可忽略的,《迴光奏鸣曲》的背景音。

如果抽离来看,更年期其实是内在系统的重整阶段,对更年期的女性而言——或其实对退休而孩子离巢的男性也是——某种驱动力的消失(养育的角色/养家的责任)如果能昇华到精神层面,让生活有新的寄託,那就是转机。据导演说,《迴光奏鸣曲》拍摄当时,其实安排了一个带着希望的、天光微亮的结尾给陈湘琪,可见故事的初衷并非完全悲观的。可惜最后没有採用。但由此出发,明白一切的波澜只是重新调整看世界的方向,那幺困境的存在,或许其实在逼迫你踏上更好的路。那些曾经错过的,也可能等在前方。

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